细节描写，是指文学作品中对人物外貌、语言、神态、心理、动作及自然景物、场面气氛等细小环节或情节所进行的描写。描写人物时，我们不能依赖单一视角，而要有意识地通过三面透镜，不断地调整观察角度和焦距，捕捉有特色的信息。若观察角度过于单一，只从一个固定机位，用固定焦距看，人物形象只会干瘪无味。唯有运用“双焦镜”“遮光镜”“放大镜”来助力细节描写，才能凸显人物特质，使人物形象立体化、主题深刻化。

在《说和做——记闻一多先生言行片段》中，作者臧克家就运用了这三面镜子助力人物细节描写，把闻一多先生治学严谨、言行一致、无私无畏等品质展现得淋漓尽致。

一、亮“双焦镜”，凸显个性

“人家说了再做，我是做了再说。”

“人家说了也不一定做，我是做了也不一定说。”

开篇两句就运用了“双焦镜”。所谓“双焦镜”，是指有两个焦点的透镜，观察对象时至少要找到两个不同的视角，观察到的信息可以互为补充，形成对比。臧克家用“双焦镜”瞄定“人家”与“我”两个视角，把闻一多先生严谨内敛的特质凸显出来。

言为心声，这组对比鲜活、掷地有声的金句，成为许多人的座右铭。当然，这两句绕口令一般的话还有两个“焦点”需要大家注意，分别是“说”和“做”。而全文的叙述与描写，自然也都围绕它们展开。

二、用“遮光镜”，丰满人物

“秩序不在我的范围以内”，这句话用“遮光镜”看，可以复盘出哪些被我们忽略的细节呢？“头发凌乱”“书桌零乱”是作者描述的本意吗？显然不是。作者借此想表达的是：文化复兴、民族振兴、争取民主、反对独裁等。看似朴实无华的一句话，隐藏的信息却极其丰厚。闻一多先生的高贵品质就蕴藏在这一动人的细节描写中。

“此身别无长处，既然有一颗心，有一张嘴，讲话定要讲个痛快！”目不窥园、足不下楼、不动不响的闻一多先生，此时为什么一定要讲话，而且要讲个痛快？一直做了再说甚至做了不说的闻一多先生，给朋友写信“另函寄上油印物二张，代表我最近的工作之一，请传观”。油印物是什么？他最近做了哪些工作？为什么要特意请朋友传观？这些细节言有尽而意无穷，调动了读者的思维，使人物形象更立体、丰满。

三、用“放大镜”，聚焦真情

对特务，对躲在暗处的敌人，先生痛斥“你们站出来！你们站出来！”两个短句，两个叹号，铿锵有力。对昆明的青年，先生引领：“我们要准备像李先生一样，前脚跨出大门，后脚就不准备再跨进大门。”看似平静的叙述，其实喷涌着火山，激荡着真情——榜样示范，前赴后继，视死如归。

作者找到那些需要特别关注的细节，用“放大镜”聚焦。如“大骂特务”一节，添加了“在李公朴同志被害之后……明知凶多吉少”“在群众大会上”的背景，嵌入“大无畏”“慷慨淋漓”等修饰语，声震天地。这一细节，聚焦了环境、神态、动作、语言描写，再现了闻一多先生伟大的英雄形象。再如“他正向古代典籍钻探……他要给我们衰微的民族开一剂救济的文化药方”，作者巧用比喻的修辞手法，添加“起劲”“炯炯”等修饰语，选用“钻探”“攀”“射”等有表现力的动词，把闻一多先生孜孜不倦的学者形象展现得极有画面感和现场感。

细节描写是情节中一粒粒闪亮的珍珠，剥离它们，情节就不再连贯，人物就不再光鲜。细节描写的亮相方式其实有很多，如正面描写和侧面衬托相结合，用“外语动心神”秀出人物特质，添加修辞、标点等道具打组合拳等。

细节决定成败。对人物进行细节描写，要多维度观察，多角度描写，不能人云亦云，更不能千人一面，这样，才能写出人物的神韵。

作者：张英红

来源：《作文周刊》